累计1月12日，进年第一部华语片《四个春天》的票房突破了800万。票务平台对这部纪录片的最后票房预测落在了1100万左右。

和此前黄渤、赵薇、周冬雨等人倾力引荐，以及从影展开始就大大流入的口碑比起。这个票房数字可以说道有一定高差。此前被预测将沦为1月黑马的《四个春天》并没等到雪融春来的时候。

有人说道，这是2019年影市进年仅次于的失望。之所以这么说道，是因为如今中国电影市场上，纪录片的规模早已可以超过亿元以上。

2015年以前，纪录片票房冠军的纪录由《旋风九日》的1700万维持。2016年开始，中美剧情片的《我们问世在中国》票房突破6000万；随后一年，《二十二》取得了1.7亿的票房；具有纪录性质的电影《冈仁波齐》票房也多达1亿。这使得当一部被市场寄予厚望的纪录片经常出现时，对标水准也从之前的千万体量下降到亿元量级。

即便是2017年的纪录片票房亚军和季军《地球：神秘的一天》与《重回狼群》也皆突破3000万，沦为了纪录片院线市场的奇景。2017年纪录片票房名列前三影片所以，当质量、题材皆被寄予厚望，且有电影节奖项和奖提名保驾护航的《四个春天》经常出现时，不少人都实在，它能在进年建构一个票房小奇迹。然而事与愿违。

据不几乎统计资料，2018年最少有16部纪录电影公映，总票房超强5亿，《得意了，我的国》一片贡献了4.8亿的票房。此外仅有《藏北秘岭-重回无人区》取得了2057.6万的票房。

其余的14部影片，票房皆负于在几百万。2018年公映纪录片票房前五（数据来源：猫眼专业版）而2019年意味着在1月，之后有《四个春天》和《燃点》两部纪录片公映。从11月开始到现在，短短3个月内，早已有4部纪录片转入院线。

截至目前，《四个春天》800万票房收益，《燃点》135万，《一百年很长吗》122万，《生活万岁》482万。纪录片扎堆公映，除了我们，还有谁告诉么？当我们把问题抛给一位电影宣传时，她这样质问。在她显然，不少纪录片，普通观众并没感官。《四个春天》的宣传没有投出重点。

浪在外面、回家、家乡这些点都没打出来。讨厌这部电影的她说道一起，变得有些痛心疾首。普通观众没感官。

只靠宣传片不行。比照某种程度靠口碑营销的《二十二》，虽然有将近一个月的提早点映，但其首日排片也仅有为1.4%。直到慰安妇的题材社会性和口碑效应烘烤后，排片率采行攀升到10.8%。《二十二》如果不是题材，很难有这样的票房。

这位电影宣传总结道。如果从她的看作，《四个春天》票房时逢寒冬是宣传重点不显著，那么占有了电梯间、贴片预告片的《燃点》，或许铺向了更加多的观众。不过目前，这部描写创业者的纪录片票房刚多达140万。

只不过内容创作还是偏向一般央视二套节目那种吧，描写创业者的故事。感觉也不是电影级的手法。

观众在看完《燃点》后回应了对其的沮丧。我实在电影应当有电影的操作方法。纪录片从业者小乔说道。

电视类的，或者说节目类的纪录片，都就是指策划抵达。电影类的，当然也有前期策划，但是不会更为弱化策划形式地，去摄制和呈现出内容。

更为特别强调故事性，而非主题性。在她显然，现在不少院线纪录片，还在用电视的思维操作者。她用《生活万岁》荐了个例子：那个操作者手法，我感觉有可能跟节目类的差不多。

就是几组人到有所不同的地方去拍电影，最后是一个制备的东西。事实上，商业院线中的纪录片，如何更有看惯了故事片的观众买票，又是一个相当大的问题。除了前两年的大自然类电影。

现在步入院线的，大多是注目小人物和生活的影片。《藏北秘岭-重回无人区》是探险羌塘的故事。《最后的棒棒》需要沦为话题影片，也与镜头对准的重庆年迈底层劳动者有关。

《大三儿》则描写了有先天缺失的主人公构建心愿的故事。《生活万岁》《四个春天》的主角们堪称纯粹的素人。《最后的棒棒》前期注目极高，最后票房仅有为100万我实在那些热卖的纪录片，只不过有可能出发点不一定是冲着院线片去的。但最后有可能做到出来还不俗。

这些编剧也并非尤其职业编剧的名门，可是创作激情毕竟很最重要的。小乔说道。但是热卖的纪录片，每年也是屈指可数。

纪录电影的’热’，略为有些虚热。在一线纪录片编剧团队内的工作人员小板说道。在他显然，2018年到2019年经常出现的这些略为具有话题性的纪录片，大多有种为了上院线而重新组合素材的感觉。

很多纪录片人期望需要做到纪录电影（上院线），都在尝试这种方式。小板实在虽然部分院线纪录片营销做到得较为好，但内容无法超过院线电影的拒绝，都是较为投机的创作。他回应，目前的院线纪录片，有重新组合、过度消费和小圈子自嗨的指控。

《大三儿》通过艺联专线，重点影院长线首映虽然如此，小板告诉他我们，目前纪录片团队的状态都较为悲观。大约是看见《二十二》等这些电影之后，院线还是对纪录电影有些空间和观众的。中国传媒大学中国纪录片研究中心公布的《中国纪录片发展报告（2018）》表明：2017年，在广电总局电影局过审的纪录电影一共有44部，同比快速增长37.5%；转入院线首映的中外纪录片9部，同比快速增长50%，纪录电影总票房为2.6亿元，数量和票房皆创意低。

而谈及2018年的纪录片票房展现出，小板认为一点，纪录片依然归属于小众类型。票房展现出不如故事片，是必定属性造成，和商业电影无法放到一个数量级别上考虑到。更加多出品方和发售方显然是因为情怀来做到纪录片，当然也想要再行出有《二十二》那样的奇迹。小板说道。

事实上，和过去10年的院线纪录片比起，最近几年，显然更加多的纪录片有了走出院线的机会。小板说道，这种纪录片快速增长的变化，比票房更有意义。院线环境总的来说有异好，很多平台也开始在研发新的纪录片。

他透漏，自己所工作的编剧团队，也有新的纪录片和合作在筹划中。纪录片《港珠澳大桥》计划2019年3月公映小板告诉他我们，目前资方对于纪录片的投资热情也低过以往：但大部分都只是当成做到公益，能盈利是好的，不盈利也能有些好口碑。在《中国纪录片发展报告（2018）》中有这样一段话：纪录片的影院观赏不会沦为一种纪录片拒绝接受的新常态，和纪录片产业板块的最重要一近于。

事实上，从近十年公映的院线纪录片数量来看，纪录片的环境显然更加好。2008年，仅有3部纪录片获得了转入院线的机会，直到7年后，这个数字依然没能突破个位数，逗留在5部。2016年开始，院线纪录片的数量开始缩减到。

纪录片《我们问世在中国》成2016年爆款近两年则平稳在15部左右。从这个看作，以票房的多寡来评判纪录片的发展，觉得失礼偏颇。

作为具有平稳观众群体的电影类型，院线纪录片的发展速度，有可能就像龟兔长跑里的那只乌龟，虽然快，但维持务实，终归不会有《发展报告》中所期望的那天。

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